Incontri e Seminari

Da qualche anno, la Cooperazione Italiana e l’ONG AISPO (Associazione Italiana per la Solidarietà tra i Popoli) operano in sinergia in Afghanistan per rendere il Servizio Sanitario Nazionale sempre più funzionale nel rispondere ai bisogni essenziali delle popolazioni, in particolare di quelle più vulnerabili.

La fotografa Laura Salvinelli ha voluto visitare e fotografare quelle strutture sanitarie in cui hanno operato la Cooperazione Italiana e AISPO, e in particolare l’Ospedale Pediatrico, l’Ospedale Regionale e il Centro Ustioni di Herat. Gli scatti testimoniano le sofferenze di una popolazione martoriata che continua a combattere, ma anche gli sforzi e l’umanità di uomini che ogni giorno lottano per restituire speranza a tutti coloro hanno bisogno di cure.

Artista fotografo, gallerista, libero docente e critico di fotografia, giornalista indipendente. Si occupa di fotografia dal 1985, come autore e in seguito anche come curatore di mostre e organizzatore di corsi e seminari. Nel 1991 ha fondato il Foto Club Roma, e nel 2006 il gruppo di ricerca artistica 06.

Dal 2006 gestisce un proprio spazio espositivo nel quartiere Nomentano di Roma, dedicato a opere d’arte contemporanea con speciale riguardo alla fotografia. Come autore è attualmente rappresentato in Europa dalla Henrike Höhn Galerie di Berlino. Sue opere sono state esposte e pubblicate, in Italia e all’estero.

• Sfruttare la potenza dei social network, in particolare Flickr per quanto riguarda gli eventi fotografici
• I mezzi di pagamento on line
• Organizzare e allestire una mostra itinerante
• Le pubblicazioni on line
• Preparare un audiovisivo
• Proiezione dell’audiovisivo (10 minuti)

Nato da un soggetto di Mario Michelini, The well segue le vicende che ruotano attorno alle attività degli antichi pozzi di Erder in Oromia – nel Sud dell’Etiopia – dove ogni anno, al culmine della stagione secca, i pastori Borana si raccolgono con tutti gli animali.

I pozzi centenari, scavati a mano nella roccia e gestiti con il lavoro volontario dei pastori, permettono la sopravvivenza di questa popolazione e del loro bestiame nei lunghi periodi di siccità annuale. C’è una regola non scritta nella gestione dei pozzi, secondo cui a nessuno possa esserne impedito l’accesso. Come se in questa remota regione del pianeta l’acqua assurgesse a simbolo di elemento unificante e pacificatore persino tra gruppi di etnie differenti, spesso in conflitto tra loro.

I membri di TerraProject sono quattro: Michele Borzoni, Simone Donati, Pietro Paolini e Rocco Rorandelli. Ciascuno proveniente da background diversi, i fotografi del collettivo si complementano a vicenda nei vari aspetti del lavoro fotografico, dalla progettazione alla distribuzione.

TerraProject si propone come strumento di promozione dei suoi membri e dei loro lavori personali, come luogo di confronto e crescita collettiva. La sperimentazione di nuove strutture narrative nell’ambito della fotografia documentaria è uno dei principali obiettivi di TerraProject, ed avviene tramite la realizzazione di progetti collettivi e prodotti multimediali. I membri del collettivo lavorano anche indipendentemente sia su lavori commissionati che su tematiche da loro scelte.

L’incontro con Terra Project, oltre a presentare i lavori dei vari fotografi, sara l’occasione per discutere l’esperienza e le modalità organizzative di un collettivo fotografico ed approfondire il tema del diritto d’autore articolato su licenza Creative Commons e Copyleft.

Il webdocumentary, o documentario iterattivo, è un sito web, costruito per documentare una storia, un evento, una tematica, utilizzando contemporaneamente diversi media: video, fotografia, testo scritto.

Un prodotto crossmediale, quindi, a servizio di una documentazione sfaccettata e profonda, un “contenitore” studiato ad hoc per essere terreno di incontro di diverse professionalità e punti di vista, un luogo per il visitatore di libertà di scelta su tempi, modi e percorsi di fruizione.

In questo incontro Nicola Sessa di Peace Reporter mostrerà i wedocumentary da loro prodotti, e farà una panoramica sui prodotti più innovativi al momento presenti sul web a livello internazionale.

Maurizio Cogliandro è nato a Bracciano (Roma) nel 1979. Riceve il “Premio Canon Giovani Fotografi” (2005), il “Premio Pesaresi” (2006) e il “Premio Attenzione Talento Fotografico Fnac” (2009). I suoi lavori sono stati esposti in diversi musei e gallerie nazionali ed internazionali. Nel 2010 pubblica il libro monografico “Lidia, il cielo cade” (Ed. Postcart). E’ membro dell’agenzia Contrasto.

All’inizio degli anni Ottanta Raymond Depardon, fotografo dell’agenzia Magnum, ha affrontato il tema della fotografia psichiatrica nell’ospedale di San Clemente a Venezia.

Dal suo lavoro sono stati prodotti un libro fotografico che non è stato più ristampato e risulta quindi pressocchè se non all’interno del ristretto mercato del collezionismo e un documentario piuttosto critico nei confronti del sistema di cura della malattia psichiatrica. Entrambi portano il titolo di San Clemente dal nome dell’isola che ospitava l’ospedale psichiatrico del capoluogo veneto.

La lettura di Sandro Iovine di questo libro vuole essere un omaggio a uno dei libri più importanti e belli dedicati al mondo della psichiatria e un mezzo per rendere possibile la diffusione di questo lavoro altrimenti relegato ad un accesso pubblico estremamente limitato.

Giorno di una manifestazione contro la repressione. Lo spezzone dell’«autonomia operaia» si stacca dal percorso ufficiale per sfilare sotto il carcere di San Vittore. Nei pressi della prigione, un collettivo di quartiere imbocca via De Amicis e, armi in pugno, spara sulla polizia schierata per contenere i manifestanti.

Un agente, Antonio Custra, viene colpito a morte. Uno dei tanti fotografi presenti immortala la figura di un dimostrante col passamontagna, solo, in mezzo alla strada, con le gambe divaricate e le braccia tese a impugnare con ambo le mani una pistola puntata verso la polizia. Quella foto diventa la rappresentazione dell’aspetto tragico del Movimento del ’77: così nasce l’immagine icona degli «anni di piombo». Un’immagine che è stata l’incubo di una generazione e che oltre trent’anni dopo continua a evocare un passato che non passa per tutti quelli che ne furono i protagonisti: i rivoltosi, le vittime, le istituzioni, i politici, i media e l’opinione pubblica